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Ejemplo:  Hace un año publiqué mi libro Narrativas Transmedia -exactamente el 15 de enero de 2013, justo diez años después de la creación del concepto de “transmedia storytelling” por parte de Henry Jenkins (2003)- y la movida transmedia parece no tener fin. El concepto saltó del circuito académico al profesional…. y aquí estamos: periodismo transmedia, documental transmedia, branding transmedia, educación transmedia, y un largo etcétera. Como hemos visto a lo largo de muchos posts de este blog y en mi libro cualquier texto puede potencialmente expandirse a otros medios. Una narrativa transmedia puede nacer en un libro (Harry Potter), una atracción (Piratas del Caribe), un largometraje (Star Wars), un cómic (The Walking Dead), una serie de TV (Lost), un videojuego (Resident Evil) o … una obra musical. Así es: hoy hablaremos de transmedia y música. Arqueología de la música transmedia Si hablamos de los posibles cruces entre música y transmedia inmediatamente se nos aparecerá el c

Hay un tema en que los medios han reparado poco y la Academia apenas empieza a notar. Se trata de la narrativa, es decir, de la forma en la que los medios nos cuentan una historia. Una pregunta que nos hacemos a diario los comunicólogos es hacia dónde se dirigen los medios de comunicación. Y si antes era una pregunta obligada por la forma en la que los medios intervenían en la cultura, el consumo, la economía y la política, con la irrupción de los medios digitales y las redes sociales, esa cuestión tiene más pertinencia que nunca. En los círculos académicos, la atención se ha centrado en el papel del consumidor de medios. De ser un simple espectador pasivo, se ha transformado paulatinamente en un creador de contenidos. Aquel individuo que se sentaba frente al televisor, cambiando frenéticamente de canal para encontrar un buen programa, empieza a ser sustituido, lentamente, por el adolescente hebefrénico equipado con un dispositivo móvil dispuesto a compartir en las redes hasta el plat